装机、做系统必备:秒懂MBR和GPT分区表

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在Windows 8或8.1中设置新磁盘时,系统会询问你是想要使用MBR还是GPT分区。GPT是一种新的标准,并在逐渐取代MBR。

GPT带来了很多新特性,但MBR仍然拥有最好的兼容性。GPT并不是Windows专用的新标准—— Mac OS X,Linux,及其他操作系统同样使用GPT。
在使用新磁盘之前,你必须对其进行分区。MBR(Master Boot Record)和GPT(GUID Partition Table)是在磁盘上存储分区信息的两种不同方式。这些分区信息包含了分区从哪里开始的信息,这样操作系统才知道哪个扇区是属于哪个分区的,以及哪个分区是可以启动的。在磁盘上创建分区时,你必须在MBR和GPT之间做出选择。

MBR的局限性
MBR的意思是“主引导记录”,最早在1983年在IBM PC DOS 2.0中提出。
之所以叫“主引导记录”,是因为它是存在于驱动器开始部分的一个特殊的启动扇区。这个扇区包含了已安装的操作系统的启动加载器和驱动器的逻辑分区信息。所谓启动加载器,是一小段代码,用于加载驱动器上其他分区上更大的加载器。如果你安装了Windows,Windows启动加载器的初始信息就放在这个区域里——如果MBR的信息被覆盖导致Windows不能启动,你就需要使用Windows的MBR修复功能来使其恢复正常。如果你安装了Linux,则位于MBR里的通常会是GRUB加载器。
MBR支持最大2TB磁盘,它无法处理大于2TB容量的磁盘。MBR还只支持最多4个主分区——如果你想要更多分区,你需要创建所谓“扩展分区”,并在其中创建逻辑分区。
MBR已经成为磁盘分区和启动的工业标准。

GPT的优势
GPT意为GUID分区表。(GUID意为全局唯一标识符)。这是一个正逐渐取代MBR的新标准。它和UEFI相辅相成——UEFI用于取代老旧的BIOS,而GPT则取代老旧的MBR。之所以叫作“GUID分区表”,是因为你的驱动器上的每个分区都有一个全局唯一的标识符(globally unique identifier,GUID)——这是一个随机生成的字符串,可以保证为地球上的每一个GPT分区都分配完全唯一的标识符。
这个标准没有MBR的那些限制。磁盘驱动器容量可以大得多,大到操作系统和文件系统都没法支持。它同时还支持几乎无限个分区数量,限制只在于操作系统——Windows支持最多128个GPT分区,而且你还不需要创建扩展分区。
在MBR磁盘上,分区和启动信息是保存在一起的。如果这部分数据被覆盖或破坏,事情就麻烦了。相对的,GPT在整个磁盘上保存多个这部分信息的副本,因此它更为健壮,并可以恢复被破坏的这部分信息。GPT还为这些信息保存了循环冗余校验码(CRC)以保证其完整和正确——如果数据被破坏,GPT会发觉这些破坏,并从磁盘上的其他地方进行恢复。而MBR则对这些问题无能为力——只有在问题出现后,你才会发现计算机无法启动,或者磁盘分区都不翼而飞了。

兼容性
使用GPT的驱动器会包含一个“保护性MBR”。这种MBR会认为GPT驱动器有一个占据了整个磁盘的分区。如果你使用老实的MBR磁盘工具对GPT磁盘进行管理,你只会看见一个占据整个磁盘的分区。这种保护性MBR保证老式磁盘工具不会把GPT磁盘当作没有分区的空磁盘处理而用MBR覆盖掉本来存在的GPT信息。

在基于UEFI的计算机系统上,所有64位版本的Windows 8.1、8、7和Vista,以及其对应的服务器版本,都只能从GPT分区启动。所有版本的Windows 8.1、8、7和Vista都可以读取和使用GPT分区。
其他现代操作系统也同样支持GPT。Linux内建了GPT支持。苹果公司基于Intel芯片的MAC电脑也不再使用自家的APT(Apple Partition Table),转而使用GPT。

我们推荐你使用GPT对磁盘进行分区。它更先进,更健壮,所有计算机系统都在向其转移。如果你需要保持对旧系统的兼容性——比如在使用传统BIOS的计算机上启动Windows,你需要使用MBR。

很多网友询问MBR和GPT的问题,涉及到硬盘操作系统的安装,其实除了MBR和GPT分区表,UEFI BIOS也是和操作系统紧密联系在一起的,下面我们就来聊聊硬盘分区表和UEFI BIOS的知识。

 

从Intel 6系列主板之后,就开始提供UEFI … 阅读全文

画梅的基本技法-枝干技法处理

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画梅的基本技法:枝干技法处理(枝干用笔法、枝梗画法、多考支的穿插、挤褶画法) 梅花的老干完成后即是画梅花枝干。枝干在梅花构图中占有很重要的位置.不但不可轻视,而且必须相当重视。 画枝干很讲究用笔阴阳、 …
画梅的基本技法:枝干技法处理(枝干用笔法、枝梗画法、多考支的穿插、挤褶画法)
    梅花的老干完成后即是画梅花枝干。枝干在梅花构图中占有很重要的位置.不但不可轻视,而且必须相当重视。
    画枝干很讲究用笔阴阳、刚柔、顿挫、转折、曲直、速度、疾徐变化。枝干形象组合有大小、长短、粗细、曲直。神态有老枝、新枝、嫩枝、干枝、动静、虚实、燥润等。上述要在画面中有机结合运用得当来表现枝干恰到好处是需要很深功夫的。
    明·沈襄在《梅谱》中讲道:“巨细内外之辨,左右有向背之分,老干多如女字,小枝亦当交叉,体势要分左右.搀先让后,中有堰向。有远近,有高低,有长短,随意用笔不拘泥。视干之来历,然后枝条从而掩映之.切忌牵强杂乱。”前人对枝干的论述,很值得我们细细领悟。
    1、枝干用笔法

画梅的基本技法:枝干技法处理(枝干用笔法)

图为:画梅的基本技法:枝干技法处理(枝干用笔法)

    画梅花枝干用中号石灌笔以侧锋、中锋与藏锋相结合的笔法,先上后下,先左后右,运笔藏起回收,下笔藏锋,收笔回锋。枝干千姿百态,一般是先画主枝千、最上面的枝干、最前面的枝干、最大的枝干,其次是小枝干、后面的枝干。从墨的韵味和色度上也能够区分出前后主次为佳。这就是所说的层次感。画枝一波三折,有曲直有顿挫、提按,转折速度有机结合,这样枝干方能有节奏感、韵律感。在枝干中,顿挫不能过多,多则生圭角,使枝干缺少灵动之气。下笔提、按结合,只提不按枝干浅薄浮滑;只按不提,枝干呆板结滞。一旦梅枝中有曲有直,曲中求直使画面才能显得活泼生机。这是因为曲枝为柔,直枝为刚,曲和直的结合刚柔相济,会使画枝干出现生命的律动。
    不论画家怎样用笔,表达的感情强弱,喜怒、激昂,会跃然于纸上。初学画枝干并不能把握感情变化,也不必追求这些。做到枝干不飘、行止得当,枝干变化不一、快慢有致、用笔熟练趋向明,情感方能融于枝干之中。
    画枝干能否修,也是初学者的问题。画枝干时,如有一笔不合适,可随时趁湿再补上一笔。补笔时要顺笔势而补,补之笔要使观者感觉没有补。枝细可补粗,枝短可补长,细枝补粗较易,但接的长短衔接处并非好补。两笔重叠水分过大使衔接处容易跑墨变成鹤膝,或竹节之形状。其克服办法,一是把事先准备好了的小块宜纸直接按上去把水分吸收了方可控制,二是飞笔补之,是按第一笔趋向动势从空中斜落而下即起,如蜻蜓点水之势。
    2、枝梗画法

画梅的基本技法:枝干技法处理(枝梗画法)

图为:画梅的基本技法:枝干技法处理(枝梗画法)
    枝、梗相连,梗比枝粗,比老干细,梗生于老干,枝和干的连接部分为梗。是先画枝而后画梗,或者是先画梗而后画枝,没有一定的程式和顺序定论。要根据情况和画面的形势酌情而定。有时是先画梗,紧接着画老干,有时是画了老干再画梗,有时是画了枝再画梗。就势而论,怎样能表现效果就怎么画。不过均得趁湿而画,墨若干了,不易衔接。
    梗分大梗小梗,画小梗侧锋用笔,墨色轻于枝而浓于老干。下笔时,笔根先蘸较深点的淡墨,再蘸浓墨,在盘中轻顿,使浓淡浑然,行笔要快,使墨味丰润。若画大梗,与画老干方法相同。要上实下虚,曲直相间刚柔相间。梗与老干的衔接处,要有意识地画出飞白,衔接处可用勾勒法勾出明暗结构线,而后用淡墨干笔皱擦。
    3、多枝的穿插画法

画梅的基本技法:枝干技法处理(多枝的穿插画法)

图为:画梅的基本技法:枝干技法处理(多枝的穿插画法)

    多枝布局穿插先取大势之一,关键是看枝干的穿插是否合理得当。若组织两笔或两笔以上的枝干在一起时,一般是先画老枝、主枝,两枝交叉相拥,三枝交叉要有虚实、粗细、长短的变化。许多枝干在一起时,黑色应有浓淡干湿丰富的变化表现远近上下虚实的层次,曲直穿插自然,刚柔相间,疏密、聚散有致。把欲画花处空下来,在枝的交叉处花最多处要留出花的位置来。在实际生活中也是如此,但在实际绘画中并非这样简单。一不小心就会出现两枝并立现象,这时就需要找出解决这个问题的办法,就是采用破的方法用线的粗细、长短、虚实的角度不同来处理问题就更为合适。如三枝交于一点,并字出现在画面中,根据交插的面积大小、“井”字位置的大小要找出解决这一矛盾的最佳手段。把这些矛盾处设一组梅花,把井不会出现绝对的井字,而是变形的井字。对初学者而言,这个方法并不最佳,最佳的方法是不出现“井”字。
要克服出现“井”字的问题,就是以自然为师,以梅树为师,多观察、多写生、多实践,找老师多指点,找参考资料提高理论知识,这是解决问题的惟一的根本之法。
    这样讲来初学者可能会感到画梅花太难了,其实不然。不论画什么,要画好都不容易。画梅花有相对较容易的一点是,一组枝干在画面中的分量不足时,可向上下左右适当再扩展一点。因写意梅花中有笔断意连之说,可借这一理论基础来解决画面分量不足问题。在处理枝的穿插与花的关系上指小处布局,可以先点花而后画枝,采用这种手段来调整画面的分量不足与画面也同样是和谐的。关键是巧用妙用,大匠诲人以规矩,不能使人巧.学画有法,、妙用在人。
    4、挤褶画法
    在落墨前,根据自己的不同构思,把纸稍微地加工处理。这样做的目的是追求梅树较为苍老的质感,而毛笔不容易表现的多纹多疤现象,其法多用于老干。
    把草图起好后,在构图范围内可按树的结构,把纸挤褶在一起,有轻、有重、有多、有少,进行艺术挤褶。有的大枝干可在下部.就是离老干近的地方进行挤褶,小枝干就不必这样做了。挤褶后把纸放在画案上尽量展平,四角压好就可进行绘画了。用笔用墨的方法基本同上,不过在m擦老干和勾亮部的轮廓线时多少有些区别。在披擦老干时尽量用较干的笔按挤褶的纹理进行皱擦。亮部的轮廓线以散笔点线结合的方法进行勾勒,这样处理的效果给观者的感觉是千年老梅树苍劲、挺拔、傲雪、生机勃然无限春。
    5、远、淡、度枝干的意义
画梅的基本技法:枝干技法处理(远、淡、度枝干的意义)
图为:画梅的基本技法:枝干技法处理(远、淡、度枝干的意义)
    一幅主体梅花完成后,让画面显得更有层次、开阔、深远。用淡墨或淡墨加淡彩来描绘远、虚的枝干使画面才能显得有层次,有深远,有厚度。其次是补充主体的不足,衬托主体,使主体更加突出。远枝干在画面中占有相当分量的位置,那么我们对远虚的枝干是不能懈怠的,得与画主体画同样的态度来对待。不然,远虚的枝干就会感到多余、不透气、脏、乱,而影响了画面,破坏了画面,甚至前功尽弃。远虚枝干的表现也应是有浓、淡、干、湿,近实远虚的变化,枝干穿插、老干的皱擦、点苔,哪个细节也不能遗漏。这样才能起到围绕主体、突出主体、衬托主体的作用。
    6、 远、淡、度枝干画法
    用两个盘子,一个调浓淡墨,一个调淡墨,笔根先蘸淡墨.后蘸浓淡墨。浓、淡墨结合的多少要在盘中进行不断的调整,来适应画面的要求。若经验丰富,在画完主体墨稿后,可随机画远虚枝干,这样做,一是省力,二是不容易弄脏梅花。即便使某些部位超过了构思安排,在画梅花时会把这些遮盖了,这也是先定大局,细节部分等点了淡花后可再修补。
    7、远枝干的色彩运用
    远枝干的色彩使用无定法,看自己的审美追求。各种色彩梅花完全可以用淡墨或淡墨调加淡色彩,看自己的爱好。梅花用淡墨常用的谐调色彩有淡墨加淡黄、淡墨加草绿、淡墨加淡胭脂、淡墨加花青。淡墨最好不要和带粉质浓的色彩来调配。如石青、石绿、头绿、二绿、三绿等。其原因会使淡墨透亮程度差,会使淡墨有发灰的感觉。不论用何种色彩,只要与画面和谐即可。这是要在实践中凭自己的灵气、悟性去找感觉的。如画红梅远淡枝干,淡墨可调淡胭脂,淡胭脂不能在黄、绿、白梅中使用。黄梅、绿梅、白梅,可通用一个色调。在运用色彩时,还要以墨色为主,使淡墨中微带色彩的感觉为宜。若以淡色彩为主,那么远观其整体效果是不沉稳,而有轻浮之感,这是指主体色调而言。局部小细枝,或枝梢可以淡色彩为主使用;但不可过多使用,小面积运用得当会使画面显得灵巧飞动。
    8、画老干禁忌

画梅的基本技法:枝干技法处理(画老干禁忌)

图:画梅的基本技法:枝干技法处理(画老干禁忌)
    忌平,直,呆,无质感,转折生硬,皱擦无变,平擦、平涂、浓淡无变化,皱擦墨色飘,不衔接,软而无力,平滑,边线不清,水分过大,干擦干扫。
    9、画枝干禁忌

画梅的基本技法:枝干技法处理(画枝干禁忌)

图为:画梅的基本技法:枝干技法处理(画枝干禁忌)

    画枝干忌十字交叉、井字交叉、三角交叉、三线交叉于一点、小枝相对而生、两枝并立、鹤膝形、钉头、鼠尾、长枝过直、枝短而软、枝干染乱收笔虚尖、距离相等、布局对称。
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梅花各种的画法:双钩圈花法

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梅花各种的画法:双钩圈花法梅花的画法 梅花在一幅画中是最令人瞩目的,花的姿态多变,不同角度有不同的感受,阴阳向背,含苞欲放,肥瘦之分,有聚有散,有疏密自然之美态。枝高处花密,老干花瘦而疏,嫩枝花肥而密 …
梅花各种的画法:双钩圈花法
梅花的画法
    梅花在一幅画中是最令人瞩目的,花的姿态多变,不同角度有不同的感受,阴阳向背,含苞欲放,肥瘦之分,有聚有散,有疏密自然之美态。枝高处花密,老干花瘦而疏,嫩枝花肥而密。新枝含苞欲放,花期新芽不着花。一幅作品要点染很多梅花。像照片一样地把花点染上去是不行的,必须进行艺术取舍,看大效果,把花分成组,枝梢的花最茂盛,枝中部的花最繁多,根部稀少的瘦花和远花的分组。画花不要排列对称,又不能排列成三角形,以品字形为宜。花的色彩不能乱,还要画出上下、前后、左右之感,既有统一,又有浓淡,又有前后远近之别。结构清晰,层次分明。色彩明快稳重,不要飘,不要火,不能燥,不能太单调,不要红一片,像剪贴画那样呆板。
    双钩圈花法

梅花各种的画法:双钩圈花法

    1、匀圈画法花
    双钩圈花有工笔、意笔两种形式,这里单讲意笔形式,根据自己的习惯,选择较小的琅毫笔、羊毫笔(如叶筋、兰竹、白云),蘸淡墨从中锋圈出花瓣。梅花的花瓣为五出,花瓣要似圆非圆。用笔要有顿挫、虚实变化,勾线流畅,忌刻板生硬。花苞、花瓣的形状、大小变化不要过圆,过圆就失去动意了。太扁则花瓣欠饱满,若勾过尖似桃花,或勾过小似杏花。花有正侧向背之分,花苞有初放未放之别。睡瓣用一笔勾出为“单勾”,两笔勾出一个花瓣叫复勾。复勾圈花有变化,易生动,要求我们以笔写形,以形写意,以形写神。用笔时要起笔藏锋、收笔回锋,笔上含浓淡墨的多少要在盘中不断调整,不可一色画到底。
    2、花蒂、花蕊画法
    花须(丝)、花蕊均以中锋蘸焦墨或浓墨来刻画。正面的花蕊外形为圆形,侧面花蕊似扇形,每根蕊须要有力度,蕊头有笔触地错落点成,形似“椒珠”“蟹眼”。花朵、花蒂与枝干连接部分,形似“丁”字形状,也有称之“丁香头”,也有用“小”字形状的。侧面花蒂三笔画出,先画中间一笔,左右各一笔,或先画左右两笔,后画中间一笔都可以的。怎样顺手就怎样画。背面花蒂为六笔完成,先画五点,后画中间花柄。花离枝干不宜太近,也不宜太远,花一定生长在枝上,留出花蒂的地方。勾花蕊要细心,花须要发自花心,花须不宜多,不宜太短,不宜过长,不宜过细,不宜过粗。一幅画中,花朵、花蕾,不全是一样大,在画时要随机应变,不可生搬硬套。
    3、先句后点红梅

    勾完梅花后,若点成红色(是在梅花的轮廓线内填色),要讲色彩变化,调色不要过浓,浓则会把线条遮盖上,线条不清晰,影响美观。也更是不能平涂,平涂之法花朵呆板,闷,没灵气,无巧性,最好还是以笔根先蘸淡色,后蘸浓色。水分不宜过大,用点、氮法,一瓣一瓣地画出五瓣花形,点色时要不规则地留出一点空白。一朵花里,有一两瓣或三瓣即可,不要每一瓣都留空白。留空白,在一组花里要特别注意空白的位置不能相同,大小不能相同。色彩既要谐调,还要有跳动,就是在一个色调中的基础上用加强、减弱色调的手段来调整花的色彩变化。红梅常用的较沉稳的色彩有朱砂、胭脂、曙红。
    4、先匀后点绿梅
    绿梅画法同上,关键是用色问题。常用的色彩是草绿、二绿、三绿。在使用二绿、三绿时应稀于草绿。因色内粉性大,亮度差,透明程度差,覆盖力强,在使用时更为小心。若以草绿色为主调来画梅花,可先蘸草绿后蘸花青色来加强调整。用三绿为主调时,可用二绿、草绿、花青来调整画面,这三种色的深浅结合使用要注意色的调配和色彩跳动与统一。

    5、先句后点黄梅
    画黄梅的方法同上,在色彩使用上对初学者可能会感到有点不太好使用,黄色透明程度高。正因如此,色彩用得浓了,画面有一种燥的感觉;用得淡了.色彩不但不突出,而且在画时又不容易看出效果。我认为,色彩只能淡不能浓,浓则画面不易调整,淡则易于调整,一是可在原色上加重。二是可用另一色彩来衬托。三是淡黄加淡朱漂或是淡曙红或淡黄加淡褚石均可进行全面调整,局部加强。
    6、先句后点白梅
    梅花勾完后,不着色其本身就已是白色,可着色,可不着色,就看自己的构思了。若计划涂白色,就必须从背面涂色,因白色是不透明、不透亮、覆盖力最强、粉性最大、胶质性最大的一种色彩。背面点色时色彩不宜浓,同样不能超出轮廓线。若感觉白花不突出,可采用勾勒法在白梅的轮廓线外用另一种色彩再勾勒一次。如淡黄加淡墨,淡草绿加淡墨,淡花青加淡墨等较为合适。其次,可采用衬托的办法加强效果,用淡绿色或淡灰色等色来衬托。其方法也必须从背面用较大点的毛笔点、虱、扫之法来烘托,不能平刷、平涂。根据画面的平衡程度,不断调整色彩的使用,用色彩补充画面平衡,衬托白花。
    7、点弹结合法
    梅花点完后某个局部地方觉得还不丰富,不烂漫,可采用弹点相结合的办法来处理。弹色在整个画面中只能是起个点缀作用,不能占主要地位。这个办法适应于红、黄、绿、白梅。如画红梅,有时是在一幅画完成时觉得某个部分不理想,可用毛笔蘸红色点弹。调色时不宜过浓,过浓时不易把色彩弹下,过稀时不易把第一层深色盖上,要浓稀适中。弹色有时不一定会掌握很好,可进行局部点修。点还可以加大,过疏时可再加点,弹点时注意与自己的主体画面相谐调、融合。真正能起到一个点缀作用,某个部位需要有层次表现,一般先弹较深一点的颜色,等第一层深色基本干时,再弹第二层较浅一点的颜色,若感觉层次厚度还有点差,可用较亮的颜色适当点上几点,这样处理,厚度感、层次感就表现得生动活泼。然后可穿枝。穿枝时不要面面俱到,若面面俱到,其画面就失去了烂漫之风采。

画梅花的用墨技法讲解

画梅花的用墨技法讲解图为:画梅花用墨讲解 中国水墨写意画,最讲究笔墨,在绘画实践中,初学者遇到最多的问题是墨的控制,把握不住,深、浅、干、湿、焦的运用不能得心应手。这主要是由于对墨色运用经验不足,对墨 …

画梅花的用墨技法讲解

画梅花用墨讲解

图为:画梅花用墨讲解

中国水墨写意画,最讲究笔墨,在绘画实践中,初学者遇到最多的问题是墨的控制,把握不住,深、浅、干、湿、焦的运用不能得心应手。这主要是由于对墨色运用经验不足,对墨的反应程度缺乏实践探索。要做到能够熟练地把握墨的浓淡干湿的变化程度,得有用墨的最佳的灵敏感。即有浓一点太过、淡一点不足、多一点则闷、少一点则薄的最佳精度。在中国画里,墨似乎能替代一切颜色,具有奇妙的作用.中国画用墨色描绘山水、花鸟,你不但不感到单调乏味,相反,会认为墨色高洁清郁,更添稚趣。这与中国画的用翠技巧分不开,中国画的墨色实质上是墨与水的关系,水墨的多少有着极为丰富的细微变化。通过这些变化可以让你得到丰富的色彩感觉。《历代名画记》中说:“草木敷荣,不待丹砂之采。云雪飘扬,不待铅粉而白。山不待空青而翠,凤不待五彩而绊。是故运墨而五色具,谓之得意。”以为用墨是同样可以获得色彩的丰富变化的感觉。传统画论中认为墨色有“五墨’“六彩”之分。这是要求用墨的丰富性。“五墨,是焦、浓、重、淡、清,是指墨的五种不同色度。“六彩,则指五种色度外加以纸本身的白色,共有六种。神秘的墨色新感觉,这无非是对墨法创造的丰富感而产生奇特生韵的艺术魅力作一个概括的精辟的解释。

在用水墨的技巧中,浓墨能使画面显得深沉,甚感精神。淡墨有透明感,层次多变而富有韵味,善于表现峰峦出没,昏M迷漫等景感。可以说是水墨画获得魅力的奥妙所在。笔墨:笔重于笔感,而墨在于判断。墨的技法因水性的作用,所以把握它较为复杂。但是一幅作品运墨的成败,不以繁、简、难、易而定。也就是说,技法复杂,墨色丰富,把握上难度大的作品不一定是好画,必须是视画面的具体需要而定。像齐白石笔下的虾,因形态已经十分丰富生动,所以墨色可以简化,儿乎是只用一种中性淡墨色,层次微妙透明,恰到好处地表现出虾透明如玉的肉质,另加浓墨点睛,便成为佳构,简_ff可以说是出神人化,是淡墨表现的典例。焦墨是用浓墨渴笔,焦墨特色是墨色响亮,枯而见骨,苍茫深沉,给画面以力量,斑驳的焦墨点与不同湿墨晕染形成对比,犹如苍劲的秋风与润滋的春雨之对比,能表现出刚柔并济的感觉。破墨,即是黑色未干时再加墨色(或水)的技巧。破墨法有以浓破淡法,有以淡破浓法。使水墨自然渗化,浓淡交融,生动有致,活而不死,是写意画画面保持清洁丰富自然的有效方法。破翠法的方法本身就是多种多样。用色和墨相破谓之破色法,与墨法其理一致。破色法亦有色破墨和墨破色之分,色破墨是先用墨进行勾点,未干时再用色填上即可;墨破色是用色点画出物象,未干时用墨勾点。层层积染,都富有极强的艺术表现力,韵致宜人。

“六彩”焦浓重淡清或浓淡千湿焦是指画面的空白处往往令人惊叹的艺术表现力。中国画素来讲究“计白当黑”,“虚实相应无画处皆成妙境”。以白纸为地,落墨为黑,黑从白现,深知白处才能处理黑处。没有白就没有黑,没有空白的画面,也就显示不出墨色的丰富变化。空白在中国画里不仅衬托墨色,烘托主体,是画面章法变化、虚实相应的形式因素,更是画面形象的组成部分。画中之空白是意到笔不到,含蓄有余,给目视者无限的想象空i司。如:南宋画家马远的《寒江独钓图》,画面上只有一叶扁舟,一个渔者独坐垂钓,四周除了寥寥几笔微波外,其余全是空白。大片空白不仅集中地衬托出渔翁凝神专注于一线的神情,同时给人一种水与天相连的意境,是一种不平凡的创造。

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中国画写意花鸟画入门大全

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中国画写意花鸟画入门大全

第一章 概 述

一、中国画的分科

中国画原称水墨画,始于唐,成于宋,盛于元,历史悠久,它是我国独特的绘画艺术形式,绘画技法非常丰富。从表现内容上可以分为工笔画,小写意和大写意三种。工笔画工细秀丽,造型严谨准确,大写意笔墨简练,造型概括传神,小写意笔墨技法介于两者之间,深受人们青睐,比较适合中老年人鉴赏和学习。

梅兰竹菊称四君子,是传统学习中国花鸟画的入门绘画题材,是基础课,所以将其纳入本书的编绘内容。梅兰竹菊练好后,掌握了运笔用墨的基本绘画技法,在此基础上,可举一反三再拓学其他绘画题材就容易多啦。

二、初学者应具备的工具

学国画要准备一些基本的绘画工具,简称文房四宝,具体是:

1. 毛笔 毛笔种类名称繁多,形有大中小之分,质有软硬兼之别。初学时,大中小笔都应有,先备大小提斗笔各一支,大笔最好买兼毫的;中型笔买一支大兰竹、一支大白云;小型笔,买一支叶筋或衣纹笔,以后可根据需要逐步添置。

2.墨 过去作画先用墨锭砚墨,墨有油烟墨和松烟墨之分,现在多用墨汁,市场上有一得阁、曹素功和中华牌等,宜书宜画,使用方便。

3.纸 国画纸,有生宣和熟宣之分,生宣吸水性强,熟宣添加明矾制作不吸水。写意画要用吸水性较强的生宣纸。安徽产的“特净皮”、“净皮”最好,但价格高。初学者可用云南宣、浙江宣或四川夹江宣,价格适中。规格不要太大,一尺宣方便,可以直接做画。买三尺宣和四尺宣也可以,用时可以根据作画需要自裁,如四尺对裁,或四尺裁三,四尺裁四等。 4.画毡 亦称毛毡,垫在画纸下面,作画时吸收渗透的水墨初学者可以用旧毛毯、旧呢子代替,以平而有绒为好。临时作画没有条件,也可以把报纸垫在画纸下面作画。

5.笔洗 内盛清水是洗毛笔用的,市场有售。初学者可以暂时不买,选择阔口而光滑的陶瓷大碗或杯瓶代替。

6.调色盘 调墨配色用,市场售有七池型和重叠型的,初学者也可不买,可以选择中小型白色盘子代用,多少自便,一般有三、五个就可以啦。

7. 颜色 可买一盒12色的中国画颜色,也可选购常用的铅管颜色,如锌白、曙红、胭脂、藤黄、朱砂、赭石、石青、石绿等,用量多的可以随时单买补充。

笔筒、书架、镇纸等其他备品,可根据个人条件和学习进程的需要逐步添置完善。

三、用墨法

人曰“墨分五色”,称浓淡干焦湿,亦称焦浓重淡清。其实不然,墨的变化和水分多少有着直接关系,随着水分的递增墨色层次发生演变,显现出丰富多彩的奇妙变化。用颜色作画亦有同理,需要学画者慢慢摸索,虔心体验。

焦墨 把墨汁砚的很浓,画在纸面上墨涩而有光。

浓墨 墨黑程度仅次于焦墨,原因是加入了少许的水分所致。

重墨 是对淡墨而言的,它比浓墨淡一些,比淡墨又黑一些。

淡墨 墨色呈灰色叫淡墨,是加了较多水分的缘故。

清墨 是清水笔中加了一点点墨,画在纸上仅仅有一些淡灰色的影子而已。

上述是墨加水后出现的变化称单色,但是在画花叶和皴擦树皮、石头时,常常会浓淡墨色接踵相遇,就产生一种渗洇现象,在国画技法中称作破。比如说,浓色叶用淡色勾叶脉称淡破浓,若淡色叶用浓色勾叶脉称浓破淡等等(见图示)。但必须指出的是:无论是浓破淡还是淡破浓,都应该在前色七分干时去破,过早或过晚都破不出好的效果。

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国画写意花卉口诀

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写意花卉的几种表现形式

 白描也叫浅描,原是一种工笔技法,也可用来作写意画,放清笔墨,可单以不同墨线构成形象,也可用一种淡彩烘托,突出形象,或给主要物象局部加彩。

2.水墨

元代张退公《墨竹记》说:“夫墨竹者,肇自明皇,后传肖悦,因观竹影而得意”。也有说始于五代李夫人描窗月影而来。虽然这些说法都无画迹可证,但水墨画这个艺术形式是受竹影启示而来是可信的。宋元以来文人画的兴起,水墨画已成为国画的一种主要形式了。单以水墨点画,不施丹青是其特点。排除色相,洗尽铅华,只从笔情墨趣中创造出美的境界也确乎不易,难怪士大夫文人把水墨画推为上品。工笔画中也有单以墨染的,也是水墨画的一种。

3.水墨赋彩

宋代《宣和画谱》中说:“画花者往往以色晕淡而成,独熙(徐熙)落墨以写其枝叶蕊萼,然后傅色,故骨气风神为古今之绝笔。”可见水墨赋彩之法始于五代。特点是把物象形体、质感和色彩的表现分而治之,易于掌握,具有清丽、俊雅之感。

4.勾花点叶:

此法传为明代画家周之冕的创造,是以上三法的综合。徐悲鸿先生作花卉、湖石有先点后勾的方法,可以说是勾点画法的发展。

5.没骨与勾勒

宋沈括在《梦溪笔谈》中说:“江南布衣徐熙、伪蜀翰林侍诏黄荃,皆善画著名,尤长于画花竹。蜀平,黄荃并二子居宝、居实,弟惟亮皆隶翰林图画院,擅名一时。其后江南平,涂熙至京师,运图画院,品其画格。诸黄画花、妙在赋色、用笔板新细,殆不见墨迹,但以轻色染成,谓之写生。徐熙以墨笔画之,殊草草,略施丹粉而已,神气迥出,别有生动之意。荃恶其轧已,言其恶不入格,罢之。照之子(应为孙徐崇嗣),乃效诸黄之格,更不用墨笔、直以彩色图之,谓之没骨图,工与诸黄不相下,荃遂不复能瑕疵,遂得齿院品,然其气韵皆不及熙远甚。”后称黄家法为勾勒,徐崇嗣法为没骨,原是工笔画的技法,明代陈老莲承勾勒法而拘形似。晚清三熊等继其后,恣意放笔,发展为写意技法。或勾而后染、或纯以彩色写成,各异其趣。

6.点垛:

晚清兴金石学,一些画家从中得到启示,熔金石、书画于一炉,参酌水墨、没骨诸法创大写意的新形式,后人称为点垛,赵之谦、吴昌硕为其代表。

7.墨叶彩花:

这是近代画家齐白石先生吸取民间艺术的创造。齐老还创造了大写意花卉、工笔草虫结合的一新形式,也是前无古人的。

 

国画写意花卉口诀

画梅口诀

画梅有粗细,墨中要见笔,顿挫与顺逆,枝中要求曲。枝干应穿插,画枝如写“女”。叠花似“品”字,分组菊疏密,攒三和聚五,主宾莫分离,俯仰与向背,用色需统一。

画兰叶口诀

一笔长,二笔短,三笔破凤眼,撇叶关键是提按。有折有转有穿插,有粗有细要舒展。用笔稳健又潇洒,笔笔到位须大胆,两笔三笔来收根,齐而不齐有聚散。有放有收有向背,切莫三笔交一点。

画兰花的口诀

叶丛之中抽花茎,花有俯仰有舒展。可以全露也可藏,有高有低要自然。浓墨画叶淡墨花,淡墨也须有深浅。浓墨点蕊如写“山”,浓淡对比夺人眼。草绿调红画花头,色彩对比校明显。赭石蘸红点花冠,色彩和谐亦自然。只要黑色搭配好,画兰高雅不俗艳。

画晴竹的口诀

睛竹仰叶多,舒展意宽博。枝上按鹊爪,草写要灵活。“个”字与重人,交搭需相错。枝前叶较大,伸展不萎缩。疏密最重要,收放相联络。适当画垂叶,对比变化多。主宾要分明,忌散忌叠落。画竹练功力,重点是组合。

 

画雨竹的口诀

画雨竹枝略弯,叶下垂偏一边。“个”字“介”字相互破,各种分字画其间。行笔提按需求稳,出锋必须要果断。有主有宾分成组,整体还需连成片。密处求疏疏处密,最忌堆砌和散乱。画竹关键在组合,功夫都在笔墨间。

画菊花的口诀

菊花分三种,平攒飞舞型。重点练攒顶,画法要厚重。行笔要果断,主要用中锋。有连也有断,虚实可并用。花瓣相错位,方向有不同。外瓣须伸展,参差莫对称。墨色深与浅,根据花色定。墨干再着色,切记色填平。

画菊叶的口诀

菊叶用笔侧锋点,圆中有方形不简。叶面半干匀叶脉,有提有按要果断。攒三聚五连成片,有疏有密有重点。叶子墨色不可平,应分干湿与浓淡。有虚有实有破散,根据动势来裁剪。不看花冠只看叶,繁简搭配也美观。

画月季的口诀

点写花瓣有方圆,表现层次深衬浅。三五花冠叶腋生,有高有低有聚散。草绿调红画花茎,有直有曲有长短。羽状复叶三五出,疏密组合莫平板。有虚有实有浓淡,突出主题是花冠。

画百合口诀

研究百合结构,六瓣应分前后。中侧结合勾勒,用笔灵活不苟。浓墨匀点**,可减不必拼凑。画叶上小下大,有长有短交错。用色需要勾脉,浓墨不勾也可。象征和谐美好,清新淡雅活泼。

牵牛花的画法

……笔中颜色有深浅,注意留白要自然。花筒色要浅,花萼细长飘逸感。朱砂、朱标占蕊色要浓。……藤蔓有方有圆,有松有紧。

画卷丹口诀

花瓣分两层,一共是六瓣。朱标调曙红,色彩可浓艳。花形向后背,三笔一个瓣。浓墨画**,胭脂点斑点。画叶如百合,交叉与聚散。画法并不难,主要在熟练。

画蜂口诀

花卉点缀蜂,需要画得精。不仅形对比,静中还有动。双翅墨要淡,用笔也较轻。六足有长短,不可都平行。头胸可断开,为了求生动。虽然形体小,画意也要浓。向背有呼应,活力在画中。… 阅读全文

ELK+Kafka集群日志分析系统

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ELK+Kafka集群分析系统部署

因为是自己本地写好的word文档复制进来的。格式有些出入还望体谅。如有错误请回复。谢谢!

一、 系统介绍 2

二、 版本说明 3

三、 服务部署 3

1) JDK部署 3

2) Elasticsearch集群部署及优化 3

3) Elasticsearch健康插件安装 13

4) Shield之elasticsearch安全插件 15

5)Zookeeper集群搭建 15

6)Kafka集群搭建 17

7)测试Kafka和Zookeeper集群连通性 19

8) Logstash部署 20

9) Kibana部署 20

四、 系统使用示例 22

1) Logstash … 阅读全文

kafka和ELK构建日志收集系统

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背景:

最近线上上了ELK,但是只用了一台Redis在中间作为消息队列,以减轻前端es集群的压力,Redis的集群解决方案暂时没有接触过,并且Redis作为消息队列并不是它的强项;所以最近将Redis换成了专业的消息信息发布订阅系统Kafka, Kafka的更多介绍大家可以看这里: 传送门 ,关于ELK的知识网上有很多的哦, 此篇博客主要是总结一下目前线上这个平台的实施步骤,ELK是怎么跟Kafka结合起来的。好吧,动手!

ELK架构拓扑:

然而我这里的整个日志收集平台就是这样的拓扑:

e6J3MfR.png!web

1,使用一台Nginx代理访问kibana的请求;

2,两台es组成es集群,并且在两台es上面都安装kibana;( 以下对elasticsearch简称es )

3,中间三台服务器就是我的kafka(zookeeper)集群啦; 上面写的 消费者/生产者 这是kafka(zookeeper)中的概念;

4,最后面的就是一大堆的生产服务器啦,上面使用的是logstash,当然除了logstash也可以使用其他的工具来收集你的应用程序的日志,例如:Flume,Scribe,Rsyslog,Scripts……

角色:

bMjyMbn.png!web

软件选用:

elasticsearch-1.7.3.tar.gz #这里需要说明一下,前几天使用了最新的elasticsearch2.0,java-1.8.0报错,目前未找到原因,故这里使用1.7.3版本
Logstash-2.0.0.tar.gz
kibana-4.1.2-linux-x64.tar.gz
以上软件都可以从官网下载:https://www.elastic.co/downloads
java-
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Flume日志采集与Logstash对比

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这两天看了一下Flume的开发文档,并且体验了下Flume的使用。

本文就从如下的几个方面讲述下我的使用心得:

  • 初体验——与Logstash的对比
  • 安装部署
  • 启动教程
  • 参数与实例分析

Flume初体验

Flume的配置是真繁琐,source,channel,sink的关系在配置文件里面交织在一起,没有Logstash那么简单明了。

Flume与Logstash相比,我个人的体会如下:

  • Logstash比较偏重于字段的预处理;而Flume偏重数据的传输;
  • Logstash有几十个插件,配置灵活;FLume则是强调用户的自定义开发(source和sink的种类也有一二十个吧,channel就比较少了)。
  • Logstash的input和filter还有output之间都存在buffer,进行缓冲;Flume直接使用channel做持久化(可以理解为没有filter)

Logstash浅谈:

Logstash中:

  • input负责数据的输入(产生或者说是搜集,以及解码decode);
  • Filter负责对采集的日志进行分析,提取字段(一般都是提取关键的字段,存储到elasticsearch中进行检索分析);
  • output负责把数据输出到指定的存储位置(如果是采集agent,则一般是发送到消息队列中,如kafka,redis,mq;如果是分析汇总端,则一般是发送到elasticsearch中)

在Logstash比较看重input,filter,output之间的协同工作,因此多个输入会把数据汇总到input和filter之间的buffer中。filter则会从buffer中读取数据,进行过滤解析,然后存储在filter于output之间的Buffer中。当buffer满足一定的条件时,会触发output的刷新。

Flume浅谈:

在Flume中:

  • source 负责与Input同样的角色,负责数据的产生或搜集(一般是对接一些RPC的程序或者是其他的flume节点的sink)
  • channel 负责数据的存储持久化(一般都是memory或者file两种)
  • sink 负责数据的转发(用于转发给下一个flume的source或者最终的存储点——如HDFS)

Flume比较看重数据的传输,因此几乎没有数据的解析预处理。仅仅是数据的产生,封装成event然后传输。传输的时候flume比logstash多考虑了一些可靠性。因为数据会持久化在channel中(一般有两种可以选择,memoryChannel就是存在内存中,另一个就是FileChannel存储在文件种),数据只有存储在下一个存储位置(可能是最终的存储位置,如HDFS;也可能是下一个Flume节点的channel),数据才会从当前的channel中删除。这个过程是通过事务来控制的,这样就保证了数据的可靠性。

不过flume的持久化也是有容量限制的,比如内存如果超过一定的量,也一样会爆掉。

安装

在官网下载最新版本http://flume.apache.org/download.html,目前最新的版本是1.6.0

默认flume是不支持windows的,没有bat的启动命令。不过有一个flume-ng.cmd,其实它也不是启动文件,只是启动了一个powershell而已,如果你本地有这个软件,就可以在windows下运行了。

powershell.exe -NoProfile -InputFormat none -ExecutionPolicy unrestricted -File %~dp0flume-ng.ps1 
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WIMBoot概述

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来自微软的介绍:

应用到: Windows 8.1

Windows 映像文件启动 (WIMBoot) 使你可以设置电脑以便它从压缩的 Windows 映像文件 (WIM file) 直接运行。

WIMBoot 可以大幅减少 Windows 文件使用的空间量。这有助于你为用户提供更多可用空间,并且帮助你在带有较小驱动器的电脑上部署 Windows。

WIMBoot 还可以帮助减少部署时间:

  • 你可以使用较少的压缩/解压缩步骤部署 Windows。
  • 你可以通过使用独立的自定义映像文件更快速地对工厂车间上的映像进行更新。
  • 你可以更快速地刷新电脑或将它还原到出厂状态。这可减少为测试工厂车间中的电脑创建独立分区的必要性,并且还有助于减少电脑支持呼叫。

限制

  • WIMBoot 仅适用于带有 Windows 8.1 更新 的 Windows 8.1 的客户端版本(非服务器版本)。所有体系结构都受支持,包括 amd64、x86 和 ARM。一些企业部署工具不支持 WIMBoot。
  • WIMBoot 仅适用于在
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为Iwork 8打造精简版隐藏分区固件! 提升性能节约空间

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[平板MID] 为Iwork 8打造精简版隐藏分区固件! 提升性能节约空间!映像及工具下载地址:pan.baidu.com/s/1pJHQn9p

图片上传失败,也上载到百度盘

之所以写这篇文章是因为小8到手后,又出差了近一个月的时间,没怎么玩,也没时间来写一些东西分享给大家。为了提高小8的性能,加快启动速度,仔细研究了原隐藏分区的INSTALL.WIM体积达4.3G,系统恢复时漫长急人,虽然利用了WIMBOOT方式来节约系统盘空间,但如何最大化利用有限的磁盘呢,能不能让系统安装好,设置好以后再写入隐藏分区来实现GHOST类似的目的呢。答案是肯定的,我们仍然可以利用微软的技术WIMBOOT来实现,下面我们就从技术方面来以图片加文字详细了解一下如何实现这样的目的,那些拍照开箱,测试分数的贴子就不在此浪费时间了
首先下载一个支持UEFI的PE系统,制作一个可引导的U盘以用来进行以下工作,拷贝我已经打包好的INSTALL.WIM固件和WIMBOOT辅助工具到PE盘,可以利用DISKGEN替换隐藏分区中的同名文件,也可以利用DISKGEN工具调整磁盘分区,原出厂只有一个系统区,不利用用户使用中存储数据,然后利用WIMBOOT辅助工具,把这个映像的索引文件写入到系统引导区,然后重新启动,很快就会进入WIN8.1系统了,再也不用像刚买回来那样等上二十分钟,还要不停的设置,已经自动进入桌面,一切都已经帮你设置好了,首次启动可能会需要一分钟,以后则会快速启动,根据你使用习惯和安装程序,启动快速会有所不同。

接入可引导U盘,按键盘F7选择从U盘引导

删除隐藏分区的INSTALL.WIM

拷贝打包好的INSTALL.WIM到隐藏分区
体积为2.6G

为隐藏分区分配一个盘符

运行WIMBOOT辅助工具
选择新拷贝的INSTALL.WIM,为C盘写入索引文件
重新启动电脑



先不要着急,为了以后系统出问题时能够微软自带的恢复功能,还需要做一个修复工作,修复一下阅读全文


快乐成长 每天进步一点点