完整的色彩感觉过程

眼睛结构分解示意图

• 视网膜中的感色细胞有两种：

一种是感觉光线明暗的柱状细胞， 一种是感觉色彩的椎状细胞。

上方排列整齐的即是柱状细胞，当它对光感应时会有膨胀的状况；这是电子显微镜放大的照片。

常见与光有关的视觉现象有三种：

1. 明暗适应。

2. 色彩的心理恆常性。

3. 后像与补色。

• 我们忽然从亮处进入暗处时，椎状细胞失去足够的光 线无法感色，由柱状细胞来作用，眼睛会暂时看不见 ，然后渐渐看的清楚，这种现象称為 「暗适应」。

• 而从暗处进入亮处，也会產生类似的情况，然后才渐渐恢復正常称為 「明适应」。

感觉色彩不只靠眼睛而已，同时受到记忆和经验等心理因素影响，產生视觉的调整作用，这种现象称為 「色彩的心理恆常性」。

　　　　　　(a)　　　　　　　　　　　　(b)

比较正常光线下的(a)图和照射绿光之后的(b)图，我们仍可分辨出哪些部分是红 色的，但有些色彩就不太明显。

我们凝视一件物体，当眼睛闭上时，能短暂继续看到物体的影像，这种视觉持续的现象称為 「后像」 。

　　　　　　(a)　　　　　　　　　　　　　　　　(b)

凝视(a)图中心黑点约1分鐘后，图形边缘有发亮感觉时，将视线移到(b)图黑点，是否可以看到后像及其补色呢？

 • 色彩可以区分為两大类：

一是无彩色 ，為黑、白及各 种灰色等。

二是有彩色 ，為红、橙、黄、绿、蓝、紫 等各种色彩。

• 认识和运用色彩时，首先必须有系统地去了解色彩的 性质；不论任何色彩，皆具有三个基本的性质，一般 称為 「色彩三要素」 （或称 「色彩三属性」 ），即是 ：

1. 色相 (Hue) 。

2. 明度 (Value) 。

3. 彩度 (Chroma) 。

一、 色相（ Hue ，简写為 H ）

• 色相是用来区分色彩的名称，即是依不同波长色彩的 相貌所称呼的「名字」，如红、橙、黄、绿、蓝、紫 等。当我们描述色彩时，最常用「色相」来沟通，產 生共识。

二、明度（ Value ，简写為 V ）

不同的色彩，有不同的明暗；色彩的「明度」即是色彩明暗的程度，如纯黄色比纯绿色来得明亮；纯黄色是明度高的 色彩，而纯绿色的明度略低。

• 在辨视色彩的明度差时，可以下列三种方式来辨视、比较色彩间的明度差：

1. 将眼睛微瞇来辨视比较容易。

2. 用黑白摄影、黑白影印。

3. 影像处理中改变色调的方式。

可以在同一色相色彩，以 加入白色来提高明度 ； 加入黑色来降低明度 的方式，產生一系列的色彩变化，如浅红、淡 红、亮红、深红、暗红即是红色不同的明度变化。

三、彩度（ Chroma ，简写為 C ）

• 彩度是指色彩的纯粹度或饱和度，亦可说是区分色彩鲜浊的程度。

• 彩度的高低，是以 色彩中某种纯色的比例 来分辨比较 ，所以某一色彩加入其他色彩时，彩度就会降低。

• 要比较不同色彩间的彩度时，必须以指定某纯色当依 据才能比较。

当我们想描述一种颜色，常常会词穷，除了约定俗成的“天蓝”、 “柠檬黄”、“西瓜红”、“雪白”等等，无论你文笔再怎么精妙，另一个人的脑海中出现的，跟你试图描述的，肯定不是同一种颜色。就算是“天蓝”，雾霾天和 APEC蓝也差的很远呢对不对。更别提某电商网站中常出现的“气质灰” “魅惑紫” “清纯粉” “高贵白”，隔着屏幕都感觉到了扑面而来的色差。

很多姑娘们挑东西犹豫不决也是因为颜色，“哎呀这个红色不够正”，“这个蓝色再浅一点就好啦”，“这个黄色太亮了我hold不住呀”……所有的这些“深了浅了亮了暗了”，其实都可以被量化。

说 到颜色的量化，最多被提起的就是RGB和CMYK色彩模型了。RGB是“加色模式”，大部分的显示器，比如电脑屏幕，都是RGB模式的，通过红绿蓝三种色 光不同亮度的混合，形成我们在屏幕上看到的所有颜色。Photoshop中R、G、B的0-255的数值，就是三种色光的亮度。

而CMYK是“减色模式”，是用来印刷的，通过三种颜色油墨（Cyan－青色，Magenta－洋红，Yellow－黄色）以及套版色（Key Plate），也就是黑色，四种颜色混合叠加而形成所谓的“全彩印刷”。

不常使用PS等软件的人会觉得这些参数还是很抽象啊，除非大家同时打开PS，输入同样的参数，不然我怎么知道（228,191,63）是个什么颜色。

于是就要说到“蒙塞尔色立体”，这是一种更为直观的色彩模型。

这个颜色描述系统是由美国籍美术教育家阿尔伯特·曼塞尔（Albert H. Munsell，1858－1918）在1898年创制的，在1930年代为USDA采纳为泥土研究的官方颜色描述系统。至今仍是比较色法的标准。－维基百科

既然叫“立体”，每种颜色当然就有自己的“三维坐标”。看不懂这一堆色块也别着急，先把它拆开来解释。

它共有三个参数，分别是：色相（hue）、明度（value）及彩度（chroma），也就是“HVC”，类似于PS中的“HSB”（Saturation－饱和度，Brightness－明度）。如果哪位大神知道HVC是否能等同于HSB，欢迎共同探讨啊。

好了，看下图，Hue这个圈圈，叫做“色相环”，在这个环上的位置，决定了色相，也就是我们常说的“红色 蓝色 绿色”等等。

中间的纵轴Value，表示了明度，规定“理想的白”为10，“理想的黑”为0，也就是把明度分为了11个等级。再回去看一眼上面的图，越靠上的颜色就“亮”，靠下方的就“暗”。

横轴Chroma是彩度，靠近外缘的颜色鲜亮，靠近明度轴的就显得灰暗。

理解了它的坐标意义之后，再来分别看每个参数是如何描述你看到的颜色的。

蒙 塞尔的色相系统以赫姆豪兹 (Helmholtz)的心理五原色“红 黄 绿 蓝 紫”为基础。五原色分别命名为5Y（yellow），5R（red），5P（purple），5B（blue）和5G（green）。五原色相邻两色中间 插入二次色，即 50%的5Y 和 50%的5R 混合得到5YR，以此类推，加上原有的五原色，得到了10个主要基本色相，每一色相再细分成10等分，共为100种色相。但是一般的色相环不会标出那么多 种，常见的是下图这种20块的，继续按照前面的逻辑，50%的5Y 和 50%的5YR 混合得到10YR。

在这个环上位置对着的颜色，比如5Y和5PB，叫做互补色。至于互补色在配色中的运用以及其重要性，另写一篇吧（挖个坑），让我们先把色立体理解清楚。

再找个剖面来看一下，下图中，左右两端的色块，是该色相中彩度最高的。先只看左半边蓝色的部分，最左这一列，单独的这一块，就是彩度最高的。第二列中，彩度降低，从上至下，明度降低。类推可以知道，左边这一半中，向右彩度降低，向上明度增加，向下明度减少。

如果用颜料来解释就更简单了，最左一块是纯蓝的颜料，增加明度就是往里面加白色，减少明度就是加黑色，加了白色黑色之后，蓝色的彩度也随之降低。直到加了无限多的白和黑，成了明度轴上面的黑白灰。

细心的小伙伴们可能已经注意到了，蓝色和橙色彩度最高的那一块，对应的明度不 同。这是由颜色本身的属性决定的，比如正黄色（5Y）的明度就是8，所以黄色经常给我们“明亮”的感觉，而蓝色看起来就会“暗”一些。而且不同色相对应的 彩度等级也不同，下图中可以看出，红色黄色的最高彩度，要高于蓝色绿色的最高彩度。

所以色立体并不是一个理想的“球体”，（参考RGB和CMKY之后的那张图）。

还有人提到“灰度”这个概念，其实就是中间那根“明度轴”啦，“灰度”可以理解为“没有色相的明度”。用色立体来描述的话，就是每一行的明度是一样的，去掉色相之后，会得到一行同样的灰色，它们也就是同样的“灰度”。

留个课后题，同学们可以将某一个颜色的剖面图拖到PS里面“去色”，或者直接用手机相机的黑白模式看（这个简单易行，但是会有偏差）。

不同于RGB和CMYK那些抽象的参数，蒙塞尔色立体直接将颜色和三维的坐标对应，直观并且易于描述。原本飘散着的各种颜色，现在乖乖的待在自己所属的那个小格子里，按照统一的逻辑，从彩色渐变到黑白灰，强迫症看着就舒服。

当然，除了满足强迫症，这一套系统还是很有用的。蒙塞尔色卡最广泛的应用其实是用来标记土壤颜色的，它特别适合用来描述十分相近的颜色。

类似的还有各种布料、涂料等公司的色卡，虽然不一定完全对应蒙塞尔色立体中的各个颜色，但是逻辑是相通的。

理解这个体系对于日常的配色也是很有帮助的，日常的穿搭，PPT的配色，摄影以 及后期PS，都会用到它。小清新就可以选明度偏高，彩度偏低的颜色，看起来“粉粉的”，张扬一点的就可以选彩度高的互补色，想突出重点可以用彩度高的搭配 彩度低的。不过要注意的是，有些颜色彩度降低之后会变的柔和，而有些则看起来稍有点“脏脏的”，平时稍微留心一下就可以避免，也可以用色立体中的颜色做对 比。

最后，想起前几天看的“如何含蓄地表达价格太贵自己不能接受？”，运用色立体的理论，可以这么高贵冷艳的说：

A：“这衣服多少钱？”

B：“一千二，打完折一千一百九。”

A：“有黄色的么？”

B：“有，您看。”

A：“不是我想要的黄色呢，我想要明度为8，彩度为10的5Y……”（转身走开）

B：（如下图）